película rgb

Remapea la gama tonal de una imagen reproduciendo el tono y la respuesta de color de una película clásica.

Este módulo se puede utilizar para expandir o contraer el rango dinámico de la escena para adaptarse al rango dinámico de la pantalla. Protege los colores y el contraste en los medios tonos, recupera las sombras y comprime las altas luces y las sombras oscuras. Los aspectos más destacados necesitarán un cuidado especial cuando sea necesario preservar los detalles (por ejemplo, nubes).

El módulo se deriva de otro módulo del mismo nombre en Blender 3D modeller por T. J. Sobotka. Si bien está destinado principalmente a recuperar imágenes de alto rango dinámico a partir de datos de sensor sin procesar, se puede usar con cualquier imagen en lugar del módulo [curva base](./ base-curve.md). El siguiente video (del desarrollador de este módulo) proporciona una introducción útil: filmic rgb: reasignar cualquier rango dinámico en darktable 3.

película rgb es el sucesor del módulo película de darktable 2.6. Si bien los principios subyacentes no han cambiado mucho, la configuración predeterminada y sus supuestos sí lo han hecho, por lo que los usuarios de la versión anterior no deben esperar una traducción 1:1 de su flujo de trabajo a la nueva versión.


Nota: A pesar del aspecto técnico de este módulo, la mejor forma de configurarlo es evaluar la calidad del resultado visual. No piense demasiado en los números que se presentan en la GUI para cuantificar la fuerza de los efectos.


🔗prerrequisitos

Para obtener lo mejor de este módulo, sus imágenes necesitan cierta preparación:

captura (ETTR)
En la cámara, se recomienda que utilice una técnica conocida como “Exponer a la derecha” (ETTR). Esto significa exponer la toma para que la exposición sea lo más brillante posible sin recortar las luces. Se llama “exponer a la derecha” porque el histograma en la cámara debe tocar todo el camino hacia el lado derecho sin llegar a un pico en el lado derecho (lo que podría indicar un recorte). Esta técnica le asegura aprovechar al máximo el rango dinámico del sensor de su cámara.

El modo de medición de exposición automática predeterminado en su cámara normalmente expondrá la imagen de modo que el brillo promedio en la imagen tiende hacia el gris medio. A veces, para escenas dominadas por tonos claros, la cámara subexpondrá la imagen para llevar esos tonos claros más hacia el gris medio. Para escenas dominadas por tonos oscuros, puede sobreexponer la imagen y terminar recortando las altas luces. En tales casos, puede usar el dial de compensación de exposición de su cámara para aumentar o disminuir la exposición; el módulo de exposición de la mesa oscura puede tener esto en cuenta automáticamente al procesar su imagen.

En algunos casos (por ejemplo, reflejos especulares que se reflejan en objetos brillantes) puede ser aceptable tener algunos recortes, pero tenga en cuenta que cualquier dato recortado en su imagen se pierde irrevocablemente. Donde se han recortado datos, película rgb ofrece una función de “reconstrucción de luces altas” para ayudar a mitigar los efectos del recorte y combinarlo suavemente con el resto de la imagen. La configuración de esta función se encuentra en la pestaña reconstruir. Algunas cámaras también ofrecen un modo de medición de exposición de “prioridad a las altas luces” que puede ayudar a maximizar la exposición mientras se protegen las altas luces, y muchas ofrecen funciones como “cebras” o “parpadeos” en la vista en vivo para alertar al fotógrafo cuando partes de la imagen están siendo recortado.

adjust for the mid-tones
In the exposure module, adjust the exposure until the mid-tones are clear enough. Don’t worry about losing the highlights at this point – they will be recovered as part of the filmic processing. However, it is important to avoid negative pixels in black areas else the computations performed by filmic rgb may produce unpredictable results. For some camera models (Canon, mainly), rawspeed (the raw decoding library of darktable) may set an exaggerated black level, resulting in crushed blacks and negative pixel values. If so, brighten the blacks by setting a negative black level correction value in the exposure module.
balance de blancos, eliminación de ruido, interpolación
Si planeas usar los ajustes automáticos de película rgb, usa el módulo [_balance de blancos _](./ white-balance.md) para corregir primero cualquier matiz de color y obtener colores neutros. En los espacios de color RGB, la luminancia y la crominancia están vinculadas, y la detección de luminancia de película rgb se basa en mediciones precisas de ambas. Si su imagen es muy ruidosa, agregue un paso inicial de eliminación de ruido para mejorar las lecturas de exposición al negro y utilice un algoritmo de [interpolación cromática](./ demosaic.md) de alta calidad. No necesita preocuparse por el ruido si planea configurar película rgb manualmente, sin usar los sintonizadores automáticos.
deshabilitar los módulos de mapeo de tonos
Si planea usar uno de los modos de preservación de crominancia de película rgb, evite usar curva base y los diversos módulos de mapeo de tonos. Estos pueden producir cambios de color impredecibles que harían inútil la preservación de la crominancia. Ninguno de estos módulos debería ser necesario cuando se utiliza película rgb.

🔗uso

El módulo película rgb está diseñado para mapear el rango dinámico de la escena fotografiada (imagen RAW) al rango dinámico de la pantalla.

Este mapeo se define en tres pasos, cada uno manejado en una pestaña separada en la interfaz:

  • La pestaña escena contiene la configuración de “entrada” de la escena, que define lo que constituye el blanco y el negro en la escena fotografiada.

  • La pestaña reconstrucción ofrece herramientas para manejar las altas luces quemadas.

  • La pestaña aspecto contiene la intención artística del mapeo que se aplica a los parámetros de entrada (como se define en la pestaña de escena). Esta parte del módulo aplica una curva paramétrica en forma de S para mejorar el contraste de los tonos medios y reasignar el valor de gris al gris medio de la pantalla. Esto es similar a lo que hacen los módulos curva base y curva de tono. Como pauta general, debe intentar aumentar la latitud tanto como sea posible sin recortar los extremos de la curva.

  • La pestaña pantalla define la configuración de salida requerida para mapear la imagen transformada a la pantalla. En casos de uso típicos, los parámetros de esta pestaña rara vez requieren ajuste.

  • La pestaña opciones incluye algunas configuraciones y parámetros avanzados opcionales.

película rgb tiende a comprimir el contraste local, por lo que una vez que haya terminado de ajustar la configuración aquí, es posible que desee compensar esto usando el módulo contraste local. Es posible que también desee aumentar la saturación en el módulo balance de color rgb, y quizás ajustar aún más los tonos usando el ecualizador de tono.

Los rangos de los controles deslizantes de película rgb están limitados a valores típicos y seguros, pero puede ingresar valores fuera de estos límites haciendo clic derecho e ingresando valores con el teclado.


Nota: película rgb no se puede configurar con parámetros completamente neutrales (resultando en una “no operación”) - tan pronto como se habilita el módulo, la imagen siempre se ve al menos levemente afectada. Sin embargo, puede acercarse a la neutralidad con las siguientes configuraciones:

  • in the look tab, set contrast to 1.0, latitude to 99 % and mid-tones saturation to 0 %,

  • en la pestaña opciones, establezca el contraste en las sombras y en las iluminaciones en suave.

En esta configuración, filmic solo realizará un mapeo de tonos logarítmico entre los límites establecidos en la pestaña escena.


🔗representación gráfica

La representación gráfica en la parte superior del módulo película rgb ofrece múltiples vistas para ayudarlo a comprender su funcionalidad. Puede recorrer estas vistas usando el icono view-icon a la derecha de la pantalla del gráfico. También puede activar y desactivar las etiquetas de los ejes con el icono legend-icon .

Están disponibles las siguientes vistas:

vista general
Esta es la vista predeterminada. La curva brillante principal muestra cómo se comprime el rango dinámico de la escena (en EV) en el rango de salida referido a la pantalla. El punto naranja muestra el punto gris medio, los puntos blancos a cada lado marcan el rango de latitud y la parte naranja de la curva en la parte inferior indica un problema de sobreimpulso con la línea-S (la pestaña apariencia tiene algunos controles para hacer frente a esto). La curva más oscura muestra cómo la saturación de color se reduce en las sombras y luces extremas.

filmic-rgb-look-only

vista + mapeo (lineal)
Esta vista muestra la asignación de valores de entrada [0,1] a valores de salida en el espacio lineal, incluida la asignación de rango dinámico y la función de transferencia de salida. Tenga en cuenta que en un flujo de trabajo referido a la escena, los valores de entrada pueden exceder 1, sin embargo, el gráfico solo muestra los valores de entrada / salida en el intervalo [0,1] para que la forma del gráfico sea comparable a otras herramientas de mapeo de curvas de tono. como curva base o curva de tono. El valor real del punto blanco de la escena se muestra entre paréntesis en el eje X (expresado como un porcentaje de un valor de entrada de 1).

filmic-rgb-look-mapping-lin

mirar + mapeo (log)
Igual que la vista anterior, pero trazada en el espacio logarítmico.

filmic-rgb-look-mapping-lin

mapeo de rango dinámico
Esta vista está inspirada en el sistema de zonas Ansel Adams, que muestra cómo las zonas de la escena de entrada (EV) se asignan a la salida. El gris medio de la escena siempre se asigna al 18% en el espacio de salida (lineal), y la vista muestra cómo los rangos tonales hacia los extremos del rango de exposición de la escena se comprimen en un número menor de zonas en el espacio de visualización, dejando más espacio para que los tonos medios se distribuyan por las zonas restantes. El rango de latitud está representado por la parte gris más oscura en el medio.

filmic-rgb-look-mapping-lin


Note: When some parameters are too extreme, resulting in an unfeasible curve, filmic rgb will sanitize them internally. Sanitizing is illustrated in two ways on the look views:

  • A dot becoming red indicates that the linear part of the curve is pushed too far towards the top or the bottom. In the look tab, reduce the latitude or recenter the linear part using the shadows ↔ highlights balance parameter.

  • A dot becoming a half circle indicates that contrast is too low given the dynamic range of the image. Increase contrast in the look tab, or the dynamic range in the scene tab.


🔗controles del módulo

🔗escena

Los controles de la pestaña escena son similares en principio a los del módulo _niveles _ (negro, gris, blanco). La diferencia es que niveles asume valores de píxeles referidos a la pantalla (entre 0 y 100%), mientras que película le permite trabajar en píxeles referidos a la escena (entre –infinity EV y + infinity EV), lo que obliga al uso de una interfaz diferente .

luminancia gris medio (oculta por defecto)
Esta configuración le permite decidir qué luminancia en la escena debe considerarse el gris medio de referencia (que se reasignará al 18% en la pantalla). Utilice la herramienta de selección de color para leer la luminancia promedio sobre el área dibujada. Si tiene una fotografía de una tarjeta gris o una tabla de colores (tabla IT8 o comprobador de color) tomada en las condiciones de iluminación de la escena, entonces la herramienta de selección de color gris se puede usar para muestrear rápidamente la luminancia del parche gris en esa imagen. En otras situaciones, el selector de color se puede utilizar para muestrear la luminancia media del sujeto.

Esto tiene un efecto en la imagen que es análogo a una corrección de brillo. Los valores cercanos al 100% no comprimen las altas luces pero no recuperan las sombras. Los valores cercanos al 0% recuperan en gran medida las sombras, pero comprimen las luces altas con más dureza y dan como resultado pérdidas de contraste local.

Al modificar la luminancia del gris medio, las exposiciones en blanco y negro se ajustan automáticamente en consecuencia, para evitar que el rango dinámico se recorte y para ayudarlo a establecer el parámetro correcto más rápido. Si no está satisfecho con el ajuste automático realizado por el control deslizante gris, puede corregir los parámetros de exposición en blanco y negro posteriormente.


Nota: No se recomienda utilizar este control para configurar el gris medio, por lo que ahora está oculto de forma predeterminada. En su lugar, debería utilizar el módulo exposición para establecer el nivel de gris medio (consulte uso, más arriba). Sin embargo, si desea que este control deslizante sea visible, puede habilitarlo con la casilla de verificación usar valores de gris medio personalizados en la pestaña opciones.


exposición relativa blanca
El número de pasos (EV) entre la luminancia del gris medio de la escena y la luminancia de la escena que se reasignará para mostrar el blanco (pico de blanco). Este es el límite derecho del rango dinámico de la escena que se representará en la pantalla; todo lo que sea más brillante que este valor en la escena se recortará (blanco puro) en la pantalla. La herramienta de selección de color lee la luminancia máxima en el espacio RGB sobre el área dibujada, asume que es blanco puro y establece el parámetro de exposición de blanco para reasignar el máximo al 100% de luminancia.
exposición relativa negra
El número de pasos (EV) entre la luminancia del gris medio de la escena y la luminancia de la escena que se reasignará para mostrar el negro (densidad máxima). Este es el límite izquierdo del rango dinámico de la escena que se representará en la pantalla; todo lo que sea más oscuro que este valor en la escena se recortará (negro puro) en la pantalla. La herramienta de selección de color lee la luminancia mínima en el espacio RGB sobre el área dibujada, asume que es negro puro y establece el parámetro de exposición de negro para reasignar el mínimo al 0% de luminancia. La medición del selector de color negro es muy sensible al ruido y no puede identificar si la luminancia mínima es negro puro (datos reales) o simplemente ruido. Funciona mejor en imágenes de ISO bajo y con interpolaciones cromáticas de alta calidad. Cuando el selector de color establece la exposición del negro en –16 EV, es una señal de que la medición ha fallado y deberá ajustarla manualmente.

La exposición relativa del negro le permite elegir hasta qué punto desea recuperar las luces bajas.

escala de rango dinámico y autoajuste
El selector de color de ajuste automático combina los selectores de color anteriores y le permite establecer las exposiciones en blanco y negro al mismo tiempo, utilizando el máximo de la región dibujada como el blanco y el mínimo como el negro. Esto da buenos resultados en la fotografía de paisajes, pero generalmente falla en retratos y escenas en interiores.

Cuando no hay ningún blanco y negro verdaderos disponibles en la escena, los valores RGB máximo y mínimo leídos en la imagen ya no son suposiciones válidas. La escala de rango dinámico reduce o amplía simétricamente el rango dinámico detectado y los parámetros actuales. Esto funciona con ambos selectores de color y ajusta los valores actuales de exposiciones relativas de blanco y negro.


Nota: No existe una relación directa entre el rango dinámico del sensor de la cámara (que se encuentra en las mediciones de DxoMark.com o PhotonsToPhotos.org) y el rango dinámico en película (escena EV blanca - escena EV negra). Muchas cosas suceden antes de película en la tubería (por ejemplo, un desplazamiento sin procesar de negro que podría asignar el negro a 0) de modo que película ve un rango dinámico teóricamente infinito en su entrada. Esto tiene que ver solo con la manipulación de la codificación de píxeles en el software, no con las capacidades reales del sensor.

El flujo de trabajo referido a escena fuerza una corrección del nivel de negro de –0.0002, en el módulo de exposición, lo que asegura que el rango dinámico visto por la entrada de filmic sea de alrededor de 12,3 EV la mayor parte del tiempo. Disminuya este valor aún más si el ajuste de la exposición relativa del negro en película a –16 EV no logra eliminar el recorte de los negros.


🔗reconstrucción

Esta pestaña proporciona controles que combinan transiciones entre áreas recortadas y no recortadas dentro de una imagen y también puede ayudar a reconstruir colores a partir de píxeles adyacentes. Está diseñado para manejar focos que posiblemente no podrían evitar sobreexponerse al tomar la foto (como bombillas desnudas o el disco solar en el encuadre) y tiene como objetivo difuminar sus bordes como lo haría la película. No está diseñado para recuperar grandes áreas de píxeles sobreexpuestos o rellenar partes faltantes de la imagen.

A veces puede ser útil deshabilitar el módulo reconstrucción de luces altas para proporcionar datos adicionales al algoritmo de reconstrucción (reconstrucción de luces altas recorta luces altas de forma predeterminada). Debe tener en cuenta que esto puede provocar reflejos magenta, que deberán manejarse con el control deslizante gris/detalles de color.

En primer lugar, es necesario configurar una máscara para identificar las partes de la imagen que se verán afectadas por la reconstrucción de las altas luces. Luego, hay algunos controles adicionales para ajustar algunas de las compensaciones realizadas por el algoritmo de reconstrucción.

🔗recorte de luces altas

Estos controles le permiten elegir qué áreas de la imagen se ven afectadas por los algoritmos de reconstrucción de resaltado.

umbral
Cualquier píxel más brillante que este umbral se verá afectado por el algoritmo de reconstrucción. Las unidades están en EV, en relación con el punto blanco establecido en la pestaña escena. De forma predeterminada, este control está establecido en +3 EV, lo que significa que los píxeles deben ser al menos +3 EV más brillantes que el punto blanco establecido en la pestaña escena para que la reconstrucción de las altas luces tenga algún efecto. En la práctica, esto significa que la reconstrucción de resaltado está efectivamente deshabilitada de forma predeterminada (por razones de rendimiento, solo debe habilitarse cuando sea necesario). Por lo tanto, para usar la función reconstrucción de luces altas, primero haga clic en el icono de máscara de reconstrucción de resaltado de pantalla para mostrar la máscara, y baje este umbral hasta que la máscara seleccione en blanco las áreas resaltadas que desea reconstruir. Puede ser útil revisar primero la imagen usando la advertencia de sobreexposición raw para mostrarle qué píxeles del archivo sin procesar se han recortado y si esos píxeles son recortado en un solo canal RGB o en todos ellos.
transición
Utilice este control para suavizar la transición entre píxeles recortados y válidos. Mover este control hacia la derecha aumentará la cantidad de desenfoque en la máscara, de modo que la transición entre las áreas recortadas y no recortadas sea más suave. Esto permite una mezcla más suave entre las regiones recortadas y no recortadas. Mover este control hacia la izquierda reducirá el desenfoque en la máscara, haciendo que la transición en la máscara sea mucho más nítida y, por lo tanto, reduciendo la cantidad de difuminado entre las áreas recortadas y no recortadas.
máscara de reconstrucción de resaltado de pantalla
Haga clic en el icono a la derecha de esta etiqueta para alternar la visualización de la máscara de reconstrucción resaltada. Se recomienda activarlo mientras ajusta los controles anteriores.

🔗balance

Estos controles le permiten equilibrar las compensaciones entre los distintos algoritmos de reconstrucción.

structure ↔ texture
Use this to control whether the reconstruction algorithm should favor painting in a smooth color gradient (structure), or trying to reconstruct the texture using sharp details extracted from unclipped pixel data (texture). By default, the control is in the middle at 0%, which favors both strategies equally. If you have lots of areas where all three channels are clipped, there is no texture detail available to reconstruct, so it is better to move the slider to the left to favor color reconstruction. If you have lots of areas where only one or two channels are clipped, then there may be some texture detail in the unclipped channel(s), and moving the slider to the right will place more emphasis on trying to reconstruct texture using this unclipped data.
bloom ↔ reconstruct
Use this to control whether the algorithm tries to reconstruct sharp detail in the clipped areas (reconstruct), or apply a blur that approximates the blooming effect you get with traditional film (bloom). By default, this is set to 100%, which tries to maximise the sharpness of the detail in the clipped areas. Move this slider to the left if you want to introduce more blur in these areas. Introducing more blur will usually tend to darken the highlights as a by-product, which may lead to a more colorful reconstruction.
gray ↔ colorful details
Use this to control whether the algorithm favors the recovery of monochromatic highlights (gray) or colorful details. Move the slider to the right if you want more color in the highlights. Move the slider to the left if you want to reduce the saturation of the highlights. It can be helpful to reduce the saturation in the highlights if you see start seeing magenta or out-of-gamut colors.

🔗apariencia

Cuando trabaje en la pestaña apariencia, se recomienda que controle la curva-S en el gráfico vista general. Esta curva comienza desde los niveles de negro de la escena/pantalla en la parte inferior izquierda del gráfico y debe aumentar suavemente hasta los niveles de blanco de la escena/pantalla en la parte superior derecha. A veces, si las restricciones en la curva S son demasiado estrechas, las curvas-S en las regiones de sombras y/o resaltes pueden “sobrepasar” los límites de la pantalla y se muestra una advertencia naranja en esas partes de la curva-S.

Si ve el indicador de advertencia naranja en cualquier extremo de la curva en S, se deben realizar acciones correctivas para que la curva en S vuelva a ser una curva uniforme que aumenta monótonamente. Esto puede involucrar:

  • reducir la latitud y / o el contraste,

  • ajustar el control deslizante de sombras / luces para cambiar la latitud y permitir más espacio para la curva-S,

  • asegurarse de que los controles deslizantes de exposición relativa en blanco y negro referidos a la escena en la pestaña escena se hayan configurado correctamente para las características de la escena,

  • establecer una o ambas configuraciones de contraste en la pestaña opciones en seguro o duro.

Si la configuración de luminancia negra de destino en la pestaña pantalla no es cero, esto también puede dificultar que película rgb encuentre una curva-S monótona suave, y reducir esto también puede ayudar a relajar las restricciones. Consulte la sección pantalla para comprender las implicaciones de esto.

contraste
La curva-S película se crea calculando la posición de los nodos virtuales a partir de los parámetros del módulo e interpolando. Esto es similar a cómo funciona el módulo de curva de tono, pero aquí, los nodos no se pueden mover manualmente. La curva se divide en tres partes: una parte lineal media y dos extremos que pasan suavemente desde la pendiente de la parte media hasta los extremos del rango de exposición.

El control deslizante de contraste controla la pendiente de la parte media de la curva, como se ilustra en la pantalla del gráfico. Cuanto mayor sea el rango dinámico, mayor será el contraste que se debe establecer para preservar una imagen de aspecto natural. Este parámetro afecta principalmente a los medios tonos. Tenga en cuenta que el contraste global tiene un impacto en la agudeza (nitidez percibida): una imagen de bajo contraste se verá poco nítida aunque sea ópticamente nítida en el sentido de la Función de transferencia óptica (OTF).

Establecer el contraste en 1 deshabilita casi por completo la curva S, aunque habrá un efecto residual muy pequeño de las splines en las luces y sombras.

dureza (anteriormente función de factor de potencia objetivo)
Conocido como el control deslizante función de factor de potencia objetivo en versiones anteriores de película rgb, este control deslizante está oculto de forma predeterminada y se ajusta automáticamente en función de los valores de la pestaña sescena. Para que este control deslizante sea visible, debe desmarcar ajustar automáticamente la dureza en la pestaña opciones.

Este parámetro es la función de potencia aplicada a la función de transferencia de salida, y a menudo se llama incorrectamente gamma (que puede significar demasiadas cosas en las aplicaciones de imágenes, por lo que deberíamos dejar de usar ese término). Se utiliza para aumentar o comprimir los medios tonos para tener en cuenta las no linealidades de la pantalla o para evitar artefactos de cuantificación al codificar en formatos de archivo de 8 bits. Esta es una operación común cuando se aplican perfiles de color ICC (excepto para espacios RGB lineales, como REC 709 o REC 2020, que tienen una “gamma” lineal de 1.0). Sin embargo, en la salida de filmic rgb, la señal está codificada logarítmicamente, lo que no es algo que los perfiles de color ICC saben manejar. Como consecuencia, si dejamos que apliquen un gamma de 1/2.2 en la parte superior, resultará en una duplicación, lo que provocaría que el gris medio se reasigne al 76% en lugar del 45%, como debería ser en el espacio referido a la pantalla.

latitude
The latitude is the range between the two nodes enclosing the central linear portion of the curve, expressed as a percentage of the dynamic range defined in the scene tab (white relative exposure minus black relative exposure). It is the luminance range that is remapped in priority, and it is remapped to the luminance interval defined by the contrast parameter. It is usually advisable to keep the latitude as large as possible, while avoiding clipping. If clipping is observed, you can compensate by either decreasing the latitude, shifting the latitude interval with the shadow ↔ highlights balance parameter, or decreasing the contrast.

The latitude also defines the range of luminances that are not desaturated at the extremities of the luminance range (See mid-tones saturation).

shadows ↔ highlights balance
By default, the latitude is centered in the middle of the dynamic range. If this produces clipping at one end of the curve, the balance parameter allows you to slide the latitude along the slope, towards the shadows or towards the highlights. This allows more room to be given to one extremity of the dynamic range than to the other, if the properties of the image demand it.
mid-tones saturation (previously extreme luminance saturation)
At extreme luminances, the pixels will tend towards either white or black. Because neither white nor black have color associated with them, the saturation of these pixels must be 0%. In order to gracefully transition towards this 0% saturation point, pixels outside the mid-tone latitude range are progressively desaturated as they approach the extremes. The darker curve in the filmic rgb graph indicates the amount of desaturation that is applied to pixels outside the latitude range. Moving the slider to the right pushes the point where desaturation will start to be applied towards the extremes, resulting in a steeper desaturation curve. If pushed too far, this can result in fringing around the highlights. Moving the slider to the left brings the point at which color desaturation will start to be applied closer to the center, resulting in a gentler desaturation curve. If you would like to see more color saturation in the highlights, and you have checked that the white relative exposure in the scene tab is not yet clipping those highlights, move the mid-tones saturation slider to the right to increase the saturation.

Tenga en cuenta que esta estrategia de desaturación ha cambiado en comparación con las versiones anteriores de película rgb (que proporcionaban un control deslizante diferente denominado saturación de luminancia extrema). Puede volver al comportamiento de desaturación anterior seleccionando “v3 (2019)” en la configuración de ciencia de color en la pestaña opciones.

Este control está fijado en 0 por defecto y se recomienda ahora que la saturación sea manejada en un punto anterior del pipeline. Con este objetivo se agregó un preset “agregar colorido básico” al módulo balance de color rgb.

🔗pantalla

Los parámetros de esta pestaña rara vez deben requerir ajustes.

luminancia negra objetivo
Los parámetros de destino establecen los valores de luminancia de destino utilizados para reasignar los tonos. Los parámetros predeterminados deberían funcionar el 99% del tiempo, el 1% restante es cuando se genera en un espacio RGB lineal (REC709, REC2020) para medios que manejan datos codificados en registros. Por lo tanto, esta configuración debe usarse con precaución porque darktable no permite canales separados para la vista previa de visualización y la salida de archivos.

The target black luminance parameter sets the ground-level black of the target medium. By default it is set to the minimum non-zero value that can be encoded by the available number of bits in the output color space. Reducing it to zero means that some non-zero luminances will be mapped to 0 in the output, potentially losing some detail in the very darkest parts of the shadows. Increasing this slider will produce raised, faded blacks that can provide something of a “retro” look.

objetivo gris medio
Este es el gris medio del medio de salida que se utiliza como objetivo para el nodo central de la curva-S. En medios con corrección de gamma, el gris real se calcula con la corrección de gamma (gris medio^(1/gamma)), por lo que un parámetro de gris medio del 18% con una gamma de 2,2 da un objetivo de gris medio real de 45,87 %.
luminancia blanca objetivo
Este parámetro le permite establecer el nivel de blanco del techo del medio de destino. Ajústelo por debajo del 100% si desea blancos apagados y suavizados para lograr un aspecto retro.

Para evitar duplicaciones e imágenes descoloridas, película rgb aplica una compresión “gamma” que invierte la corrección gamma ICC de salida, por lo que el gris medio se reasigna correctamente al final. Para eliminar esta compresión, establezca el factor de potencia de destino en 1.0 y el destino de gris medio en 45%.

🔗opciones

ciencia del color
Esta configuración tiene como valor predeterminado v5 (2021) para nuevas imágenes y define los algoritmos utilizados por el módulo película rgb (como la estrategia de desaturación de luminancia extrema). Para volver al comportamiento de versiones anteriores de película rgb, configure este parámetro en v3 (2019) o v4 (2020). Si anteriormente ha realizado ediciones en una imagen utilizando versiones anteriores de película rgb, esta ya estará configurada en una de estas versiones para proporcionar compatibilidad con versiones anteriores para esas ediciones.
preservar la crominancia
Defina cómo debe ser manejada la crominancia por película rgb – o no manejada en absoluto, o usando una de las tres normas proporcionadas.

Al aplicar la transformación de la curva-S de forma independiente en cada color, se modifican las proporciones de los colores, lo que modifica las propiedades del espectro subyacente y, en última instancia, la crominancia de la imagen. Esto es lo que sucede si elige “no” en el parámetro preservar crominancia. Este valor puede producir resultados aparentemente “mejores” que los otros valores, pero puede tener un impacto negativo en partes posteriores de la tubería, por ejemplo, en lo que respecta a la saturación global.

Los otros valores de este parámetro funcionan todos de manera similar. En lugar de aplicar la curva S a los canales R, G y B de forma independiente, película rgb, divide los tres componentes por una norma (N) y aplica la curva-S a N. De esta manera, la relación entre los canales es Preservado.

El valor del parámetro preservar crominancia indica qué norma se utiliza (el valor utilizado para N):

  • no significa que las relaciones entre los canales RGB no se conservan. Esto tenderá a saturar las sombras y desaturar las luces, y puede ser útil cuando hay azules o rojos fuera de gama.
  • max RGB es el valor máximo de los canales R, G y B. Este es el mismo comportamiento que la versión original del módulo película rgb. Tiende a oscurecer los azules, especialmente los cielos, y a producir halos o flecos, especialmente si algunos canales están recortados. También puede aplanar un poco el contraste local.
  • luminancia Y es una combinación lineal de los canales R, G y B. Tiende a oscurecerse y aumentar el contraste local en los rojos, y tiende a no comportarse tan bien con los azules saturados y fuera de gama.
  • Norma de potencia RGB es la suma de los cubos de los canales R, G y B, dividida por la suma de sus cuadrados (R³ + G³ + B³) / (R² + G² + B²). Por lo general, es un buen compromiso entre el máximo de RGB y los valores de luminancia Y.
  • Norma euclidiana RGB tiene la propiedad de ser independiente del espacio RGB, por lo que obtendrá los mismos resultados independientemente del perfil de color de trabajo que se utilice. Pesa más en las luces altas que la norma de potencia y proporciona más desaturación de luces altas, y es probablemente lo más parecido a un aspecto de película en color.

No existe una opción “correcta” para la norma, y la elección adecuada depende en gran medida de la imagen a la que se aplica. Se recomienda que experimente y decida por sí mismo qué configuración ofrece el resultado más agradable con la menor cantidad de artefactos.

contraste en reflejos
Este control selecciona la curvatura deseada en el extremo más destacado de la curva-S película rgb. Se garantiza que la configuración predeterminada (seguro) no sub- o sobreexpondrá, pero tiene un contraste bastante apagado cerca del blanco. Al seleccionar duro, se aplica una restricción más estricta a la pendiente de la curva-S, lo que hace que la curva sea más nítida y, por lo tanto, introduce más compresión tonal en las luces. Al seleccionar suave se afloja esta restricción, lo que da como resultado una curva más suave con menos compresión tonal en las iluminaciones.
contraste en las sombras
Este control selecciona la curvatura deseada en el extremo de las sombras de la curva-S película rgb. Se garantiza que la configuración predeterminada (seguro) no sub- o sobreexpondrá, pero tiene un contraste bastante apagado cerca del negro. La selección de duro coloca una restricción más estricta en la pendiente de la curva-S, lo que hace que la curva sea más nítida y, por lo tanto, introduce más compresión tonal en las sombras. Seleccionar suave afloja esta restricción, dando como resultado una curva más suave con menos compresión tonal en las sombras.
utilizar valores personalizados de gris medio
Habilitar esta configuración hace que el control deslizante de luminancia de gris medio sea visible en la pestaña escena. Con la versión actual de película rgb, se recomienda utilizar el módulo exposición para establecer el nivel de gris medio, por lo que esta configuración está deshabilitada de forma predeterminada (y el control deslizante de luminancia de gris medio está oculto).
dureza de ajuste automático
De forma predeterminada, esta configuración está habilitada y película rgb calculará automáticamente la función de potencia (también conocida como “gamma”) que se aplicará en la curva de transferencia de salida. Si esta configuración está deshabilitada, aparecerá un control deslizante dureza en la pestaña apariencia para que el valor se pueda configurar manualmente.
iteraciones de reconstrucción de alta calidad
Utilice esta configuración para aumentar el número de pasadas del algoritmo de reconstrucción de resaltes. Más iteraciones significa más propagación de color en áreas recortadas de píxeles en el vecindario circundante. Esto puede producir luces altas más neutrales, pero también cuesta más en términos de potencia de procesamiento. Puede ser útil en casos difíciles en los que hay luces altas magenta debido al recorte de canales.

La reconstrucción predeterminada funciona en canales RGB separados y solo tiene una iteración aplicada, mientras que la reconstrucción de alta calidad usa un algoritmo diferente que funciona en las proporciones RGB (que es una forma de descomponer la cromaticidad de la luminancia) y puede usar varias iteraciones para propagar gradualmente colores de píxeles vecinos en áreas recortadas. Sin embargo, si se usan demasiadas iteraciones, la reconstrucción puede denegenerarse, lo que dará como resultado que los colores lejanos se pinten de manera incorrecta en objetos recortados (color sangrado), por ejemplo, nubes blancas que se pinten con cielo azul, o que el disco solar fotografiado entre árboles resulte pintado con verde hoja.

agregar ruido en los aspectos más destacados
Esto introduce ruido artificialmente en los reflejos reconstruidos para evitar que se vean demasiado suaves en comparación con las áreas circundantes que ya pueden contener ruido. Esto puede ayudar a mezclar las áreas reconstruidas de forma más natural con las áreas circundantes no recortadas.
tipo de ruido
Especifica la distribución estadística del ruido añadido. Puede resultar útil hacer coincidir el aspecto del ruido generado artificialmente con el ruido que se produce de forma natural en las áreas circundantes del sensor de la cámara. El ruido poissoniano es el más cercano al ruido natural del sensor, pero es menos agradable a la vista que el gaussiano, que probablemente está más cerca del grano de la película. También tenga en cuenta que la mayoría de los módulos de eliminación de ruido convertirán el ruido del sensor de poissoniano a ligeramente gaussiano, por lo que debe elegir la variante que se mezcle mejor con el ruido real de su imagen.